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第二五章 斗琴上求推荐收藏（第2页）

里三层外三层，全都是人，根本无法看得清楚状况。一开始，燕奴还以为是玉尹在使琴。但当她听那些围观者窃窃私语，立刻便知道不妙。

强行从人群中挤进去，却见玉尹取了个搭子，把琴筒搁在搭子上，正欲使琴。

“小乙哥……”

燕奴开口想要阻止。

但距离太远，玉尹却听不见。

这欺上门来的斗琴，由不得玉尹不应战。

早在前世，他便听人说过这种斗琴规矩，看样子对方，是发了狠要挽回面子。

其实，于玉尹而言，无所谓要应战。

他已经打了俏枝儿的脸，算是出了一口恶气，自然也不想再和俏枝儿计较。

可如果对方找上门来，他自不会退缩。

学音乐的人，骨子里都有一股子普通人难以理解的傲气。更不要说，冯超的琴技的确是高明，那齐鲁大板的磅礴气势，更让玉尹怦然心动。

玉尹二胡技艺，师承河南派。

虽然在后世，最流行的属于浙江派曲谱。但玉尹学琴时，教他二胡的老师告诉他：“河南派曲谱，号中州古调，有称郑卫之音。是最为传统的流派，远非浙江派可以相比。浙江派从发展到现在，吸收了太多东西。以至于古谱中所蕴含的本意，被淡化许多，更流于近代音乐特征。

而真正能体现古谱本意，还是山东派与河南派曲谱。

特别是河南派曲谱，素有曲高和寡，妙技难工之说，需仔细体会，方能理解。”

玉尹见冯超一曲流水，使得精妙绝伦。

不由得也生出了比试高下之心。

事实上，在后世山东派与河南派为正统之名，争斗的也非常厉害。两派传人在民国时期，更将争斗发展到不可调和的地步，甚至是你死我活。

而正因为这两派争斗，也促使浙江派崛起。

等到后来，两派再想要重整旗鼓，已是元气大伤，许多曲目都已失传。

玉尹曾有幸，学到了河南派《高山》曲谱。

如今这流派之争，尚未兴起。但玉尹却忍不住生出，为河南派正名的心思。

冯超打上门，他自然不能退缩。

这是琴派弟子的骄傲，更是他们的原则。

深吸一口气，玉尹嘴角微微一翘，露出一抹好看的弧线。弓子一振，琴声旋即响起。以高山配流水，可谓相得益彰。但关键在于，是那高山可以永驻，亦或者是流水长存？玉尹左手，随着弓子振动，大幅度的做出揉颤动作，顿时令《高山》一曲，透出浓浓的戏剧性效果……

在河南派曲目中，将这种技法，称之为‘游摇’。

原本是曲子古筝技法，但后期加以简化，形成了独特技艺。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一个几乎是不为人所注意到的弹弦动作。如此一来，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越无迹，颇有些鬼斧神工之妙。

当玉尹使出这游摇技巧的时候，冯超心中一乱。

他下意识想要稳住，花指乱舞，试图从玉尹高山一曲节奏之中摆脱出来。

真个是大家！

玉尹心中，暗自赞叹。