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第8章 出海上贼船（第2页）

这时燕老九走了上来。

“大哥好！”燕老九对那个领样子的人说。

“老九好！这次任务看起来不错嘛！”那个老大说。

“是呀，不但取得了陈官镇的情况，还遇到这个人，他是北京古玩店的小老板，他到处在收罗古玩，我想我们当做废物的那些字画，那些瓶子啥的，可以用上用场了！”燕老九说。

“哦，如果那样的话，倒是不错了！”老大说。

“来兄弟，这是我们的老大松下三四郎！　你们认识下！”燕老九说。

“好的，松下君，很高兴认识你，我也希望我能带回一些值钱的货！”　朱厚照说。

“好说，好说，希望你能够得到你想得到的！”松下皮笑肉不笑的说。

“贵客，来，到我的房间来说话！燕老九，你也来！”松下说。

当朱厚照随松下来到了他的房间，看见房间还是蛮雅致的，这里里面是一个地铺，外面是用推拉门隔出来的一个类似会客室的地方。

会客区　有一个茶几，围着　四个垫子。茶几上有一个花瓶，可惜没有鲜花，估计是在船上无法随时得到鲜花的原因。

松下坐了下来，燕老九和朱厚照也坐了下来。

这时松下拍拍手，一个穿着东瀛衣服的姑娘走了进来。

“松下君有何吩咐！”那个姑娘说。

“顺子，给我们沏茶，谢谢！我和贵客有话要聊！”松下说。

“好的，马上就来！”那个姑娘说。

只见她很快就将全套茶具搬了进来。

朱厚照看到那茶具是相当的精致。

只见姑娘从外面打水，然后煮水！朱厚照看着。

这时松下和朱厚照说话了：“贵客一直在作这个古玩生意吗？”

“对的，我从小就跟着师父学习这个！”朱厚照说。

“对了，我总是弄不明白那个如何鉴定瓷器，贵客能给我说说吗”松下说。

“好的！朱厚照说。

“先，根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴定瓷器重要的一个环节。

因此，我们在识别真伪古瓷时，先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽鉴定时就可以看出来。

但是，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。

总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。”

松下说“说得太好了！那如果没有款识的如何来鉴定呢！”

“还有，可以根据外形，观察器形先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技艺条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而以前的形状是比过简朴的。以元代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、本朝瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。因而很多文献都有元瓷粗率之说。

各个时代都有一些独特的征状，掌握这些规律在鉴定时中就能起着重要的作用。”

松下都听呆了，“说的太好了!还能给我些其他的建议吗？”

“好的，还可以从胎质、釉色上看！一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。比如上古商周时代的青釉瓷器，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。

宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉！

总之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。”朱厚照说。

这时，水烧开了！朱厚照看到那个姑娘顺子在开始表演茶道了。