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棚设和实拍的差距,是非常清晰也非常明确的。
镜头调度、画面设计、光线运用、空间运用、演员表演等等细节,全部都有着巨大区别,整个剧组的方方面面都是不同的。
显然,实地拍摄所传递出来的真实感之外,创作力和电影感也都是截然不同的,因为剧组的创作空间就截然不同。
但是,为什么棚设还是如此流行呢?甚至越来越多电影都纷纷选择棚设呢?
答案很简单,却也很复杂:
利益至上。
棚设电影可以流水线制作,并且保持相对稳定的质量,也许它们无法做到八十分九十分,但保证六十分还是没有问题的。
而实拍电影却不能,影响的因素着实太多太多,优秀的电影可以到九十分,糟糕的电影却也可能只有三十分。
在利益驱使下,金字塔顶尖的大公司们到底会如何选择,不言而已。
当然,这并不是唯一原因,除此之外,整个电影行业越来越商业化、拍摄制作团队越来越固定化、人们越来越贪图便捷轻松、电影创作灵感越来越缺少生存空间等等影响因素的存在,也是不容忽视的。
陆潜对拍摄模版电影没有兴趣——
神奇影业的模版电影已经太多太多,多陆潜一个不多、少陆潜一个不少,他着实没有必要再去凑热闹了。
而且说句实话,陆潜拍摄行活的模版电影,未必就比那些导演更加出色,毕竟他不是专业学院出身的。
陆潜拍摄的,就必须是贴上个人标签的“陆潜电影”,这也是蓝鲸影业介入“死侍”合作拍摄的根本原因。
特别是“死侍”这样依靠嘴炮贯穿始终的小体量作品,这也意味着他们不能通过大量爆炸的狂轰乱炸来刺激肾上腺素,那么每一次打斗场面的出现,就必须尽可能做到完美,实景拍摄是陆潜的一点点坚持。
如何充分运用预算,如何充分调动场面,经过“突袭”的考验,陆潜有自己的心得,而这次他需要更加“贪心”一些。
当然,不可能百分之百实景,因为他们不能真的炸毁一座桥或者一栋楼。
所以,陆潜构思着,应该是实景搭配布景建设,然后再辅佐后期电脑特效,呈现出自己想要的效果。
“死侍”的拍摄制作,还没有进入执行阶段,陆潜就能够深深感受到“大型剧组”的意义了:
不仅仅是投资成本的增加和工作人员的增加而已。
同时还是一个庞大而复杂的合作协调过程,越是大投资的项目,也就意味着需要动员到更多资源才能够完成拍摄,而为了调动这些资源,自然而然就需要更多不同部门的协调合作,事情也就变得复杂起来。
为了确保“死侍”的拍摄能够顺利进行,前期筹备阶段,陆潜就必须展开全盘布局,将整部电影的拍摄工作在脑海里梳理清楚。
现在,陆潜就正在设计整个场景建设,通过模型的方式,随时可以调整,等待建设完毕,再邀请洪元和他们前来勘查模型,设计出相对应的武打动作——
如果不满意,或者需要补充的话,模型随时都可以跟上。
当然,这也是陆潜自己第一次尝试,他也有着诸多不确定的事情。
以前,电脑技术并不发达,许多导演都是动手达人,自己卷起袖子上阵,搭建建筑模型的事情非常普通。
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