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第580章 西卡的巅峰之路（第2页）

由于优都是由男性充任的，在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当，这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。

直到近代，新思想抬头，社会风气开始转变，话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导，反串时代彻底成为过去。

这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。

新垣结衣她们倒挺乐意看王子安反串来着，护士装的三三让她们念念不忘。

不过反串时代彻底成为过去的同时，唱戏也近乎灭绝。

只有春晚和一些小舞台给戏曲留一点空间苟延残喘。

王子安觉得，等那帮受过戏曲熏陶的老人们过世，戏曲也许就会湮灭在历史中，无人问津。

小时候，村里请戏班唱大戏，四天八场戏在奶奶庙前搭了个临时戏台，放眼望去全是上了岁数的老年人，年轻人可以说几乎没有。

从那时候起，曾经家家户户都在听听戏的年代，就缩微成了小众中的小众文化，受众也只是停留在了老年人人群。

以含蓄内敛为表现手法的戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。

首先，是整个传统文化的整体断层。

戏曲是国内文化综合于舞台的集中体现，传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神，造成观演之间的文化隔阂。

对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说，不够刺激不够疯狂，肯定没有摇滚街舞的吸引力大。

老人之所以喜欢听戏曲，与其成长的环境、个人爱好分不开。

大多数喜欢听戏剧的老人，至少年纪在六十岁以上。

处于这个年龄层里的人，当时娱乐项目匮乏，除了戏剧，似乎也没有太多其他娱乐项目。

人是一个习惯动物，就像现在的年轻人喜爱电影，电视剧一样，习惯是一种潜移默化的力量，它会在不知不觉中改变人。

就像每次外食都爱点自己喜欢吃的菜，小时候看的电视剧现在也会去看，习惯之后就很难改变习惯。

年青人从小缺乏戏曲这个环境，并且现在的年轻一代可以选择的精神活动非常丰富，即使接触到戏曲，也不会停留太久马上会被新鲜的其他信息转移注意力。

其次，城市化进程使得戏曲接近群众的机会减少，城市之中看戏往往必须买票进入剧院，不似乡村逢年过节，庆寿发丧总有草台露天演出。

年轻观众从小没有受到戏曲浸然与熏陶，更谈不上爱了。

再次，从众心理。

就目前来说这是一个复杂文化价值观主导下的世界，戏曲和它所代表的传统人文精神和审美，在很多年轻人看来是落伍的，是与潮流格格不入。

这样的思想经过代际传承更加深入人心，青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩饰爱好，久之离戏曲愈远。

最后，是戏曲本身的问题。

道德宣讲化的内容与缓慢的节奏，薄弱的戏剧性，不适应当下大部分青年观众的欣赏习惯。

戏曲文化已经落后时代太多，尽管现在戏曲正在呈现复苏的形势，但是这只针对于一小部分戏曲，绝大多数的地方戏，都呈现着衰退的迹象。

王子安拍这部电影，是受到了网上一些国粹将死的言论的影响。

他想告诉对戏曲不太感兴趣的年轻人们，还是应该多听听戏曲，这是一种非常美的艺术，宝贵的传统文化，荟萃着艺术的精华，不像他们想像的那样沉闷冗长，里面有低回婉转，也有慷慨激昂。