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第652章 座谈会不能没有方老师二合一（第4页）
“值得深思，值得总结出其中可以借鉴的地方，所以接下来，希望大家伙能畅所欲言。”
“都聊一聊对《渴望》的看法，最主要的就是成功之处，当然也可以说说不足之处。”
这也就是八九十年代的特色，如此层面的领导具体关注到一部电视剧，具体到跟剧组聊天，后世几乎再无可能，顶多也就是在《战狼2》、《流浪地球》、《哪吒2》这类代表性的电影出现时。
“咳咳，那我就先来谈谈，全当是抛砖引玉了。”
代表北电的谢非一本正经道：“《渴望》电视剧找到了当下人民群众的审美理想，与其说观众爱《渴望》，不如说他们是在呼唤生活中的善良、友爱、温情和真挚……”
“不错，从《渴望》的家长里短内容和它引起百姓的街谈巷议来看，这是一部大众文化产品！”
北师大的老师尹鸿语气认真道。
“最难能可贵的是，《渴望》不是概念化地用语言劝善，而是用感人的故事情节启发良知。”
张季中补充道：“这在以往的电视剧里是比较少有的，寓教于乐，而不是直接的说教。”
有了第一个、第二个、第三个发言，话匣子一打开，众人也跟着一个个发言。
不过事先台里有交待，发言得简洁，客人要是说多了，留给东道主的燕京台、燕京电视艺术中心，以及方言为首的“明天下”工作室的说话时间可就不多了，更何况还要顾及有关部门的领导呢！
要多听指示，少说话！
“你们是《渴望》的主创人员，你们也说一说你们的观点，供同志们学习参考一下。”
艾部长把目光投向郑小龙、苏雅、余桦等人，最终把视线顶格在方言的身上。
在短暂的推辞之后，石铁生作为《渴望》剧本的主笔，第一个发言道：
“我觉得《渴望》的成功靠的是人情味儿，一座四合院，一栋小洋楼，两组四户三代人的悲欢离合扣人心弦，感人肺腑，这种有人情味儿、有生活气息、有恩怨纠葛的故事，很难不吸引观众。”
“我同意铁生同志的说法。”
郑小龙紧随其后，“《渴望》的成功，对电视剧如何深层次地反映人际关系和道德观念，无疑是一次宝贵的探索，就如同主题曲中唱的那样，‘恩怨忘却，留下真情从头说’。”
然后话锋一转道：“这也是得益于我们中心在年初，对出品的电视剧结构进行了大幅度的调整改革，为了取得更多的社会效益，确立了写实生活类、情景喜剧类，以及历史艺术类并行的策略。”
“《渴望》的确是写实社会类电视剧。”
艾部长在嘴里念叨了几句，“我记得还有一种说法，叫‘新写实主义’对吗？”
“是！”
石铁生瞥了眼方言，说这种提法就是由他这个《渴望》的总编剧所提出来的。
这话一出，在场所有人的注意力不约而同地聚焦在方言的身上。
“方言同志，你既然是《渴望》的总编剧，又是‘新写实主义’的首倡者。”
艾部长说：“不如就请你来跟大家交流一下创作的心得和经验吧。”
“咳咳。”
方言被叫了起来，战术性地咳嗽了一声，然后站起身，环顾四周。
“在说之前，我想问大家一个问题，《渴望》是‘阳春白雪’，还是‘下里巴人’？
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