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第686章 两种姿态（第2页）

“这不是一部我们期待之中的斯皮尔伯格大片，但出人意料的是，值得一看。

显然，这是斯皮尔伯格在大型制作与大型制作之间的一次放松，从规模到内容，电影都显得轻盈简单，一个并不复杂的故事游刃有余地呈现出来，斯皮尔伯格甚至不需要使用全力，一切都很轻松。

电影的真正魅力在于安森-伍德。

幽默。

潇洒。

英俊。

脆弱。

孤独。

彷徨。

观众可以在这个孩子身上找到一切让自己坠入爱河的元素，并且真心实意相信这是一个迷途知返的成长故事，但和彼得-帕克略显沉重的成长相比，小弗兰克-阿巴内尔对家庭和父亲的苦苦追寻更加私人一些，却一样具有说服力。

毫无疑问，安森-伍德在演员的位置上，迈出重要一步，即使是面对汤姆-汉克斯、克里斯托弗-沃肯这样的演员，他依旧能够牢牢抓住你的视线。

”

八十分。

罗杰-艾伯特并没有为这部电影疯狂，整个评论显得简单而克制，因为他明白史蒂文-斯皮尔伯格的能力不止如此，这样一部电影对史蒂文来说着实太轻松太简单，没有必要大惊小怪；反而是因为安森带来小小惊喜，罗杰认为这是一次重要收获。

最后，八十分，这就是他的观点。

也许，对一般导演来说，“猫鼠游戏”是值得大书特书的娱乐佳作，但对顶尖好学生来说也就是正常发挥而已。

这位赢得普利策奖的影评人显得气定神闲，赞誉是赞誉，却并不疯狂；然而，另外一批权威影评人却呈现稍稍不同的态度。

“电影手册”。

1951年，电影理论家安德烈-巴赞（Andre-Bazin）在巴黎创建这本全新电影杂志，大力推行“作者论”，坚信电影应该是导演的作品，导演才是一部电影的核心与灵魂；并且在法国电影新浪潮里扮演重要角色。

短短半个世纪，“电影手册”对整个法国乃至于欧洲影响深远，甚至诞生一个专业名词：

手册派。

因为“电影手册”每年都会评选年度十佳电影，但他们和其他千千万万年度榜单不同，坚决拥护自己的品味和审美，拒绝随波逐流，长年以来建立起自己的一种独特审美，并且在全球电影拥有超然的权威。

也许有人认为，“电影手册”只喜欢剑走偏锋乃至于实验气质浓厚的艺术电影，事实并不然，他们对类型电影也始终青睐有加，电影的题材、类型、是否商业、娱乐价值等等全部不是编辑部评选十佳的标准——

优秀，才是唯一标准。

久而久之，世界电影领域里也诞生一批“手册派”导演，也许他们无法赢得奥斯卡，也许他们无法登顶欧洲三大电影节，但依靠“电影手册”的强大影响力，他们的作品依旧能够进入艺术院线、依旧能够入围欧洲三大电影节、依旧能够持续不断拉到投资继续拍摄作品。

毋庸置疑，“电影手册”地位超然。

对史蒂文-斯皮尔伯格这位传奇导演，“电影手册”自然不会错过，但一直以来，他们都不太喜欢这位导演，包括“辛德勒的名单”、“拯救大兵瑞恩”等等佳作都不感冒，他们反而对“侏罗纪公园”赞誉有加。

而这次，和罗杰-艾伯特稍稍不同，“电影手册”非常喜欢“猫鼠游戏”这部作品，甚至可以说是为之发狂。

“年度佳作！

”

一如既往地，“电影手册”编辑部对自己喜爱的电影毫不吝啬赞誉之词，以最热情最澎湃的姿态将电影推向巅峰，恨不得所有影迷蜂拥进入电影院进行捧场。

（本章完）