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黄泽文几个老男人还大声喊让左书琴介绍一下她们乐团的美女们,惹来大家一阵笑声。舞台上的姑娘们,漂亮的很多,也都相当有气质。也有眼尖的看得出来,上面抱着阮的姑娘,脸蛋最是漂亮。
可惜左书琴没有让他们如愿,说得她们自愿报名字才行。
秦明天就又叫秦放歌帮忙,又惹来一阵笑声,秦放歌同样表示尊重女性。
吴如慧却是皱起了眉头,显然对左梦风的这几个朋友,并不满意。林宝卿倒是在旁边安抚下她的情绪,她善解人意,也很快把话题说到她们的创意上面,然后再由秦放歌编曲的。
舞台上面,王紫梓忍住笑容,用手中的乐器说话。
这首《江湖路》,伴奏里面唱主角的,就是她最心爱的阮了。
阮传入中国的历史悠久,而其得名,则是因为“竹林七贤”中的阮咸了。他是杰出的音乐家,最喜弹奏这种乐器,他当时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚,这种乐器一时风行全国各地,成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器。后来因为社会动乱,阮曾一度失传。阮咸简称为阮,始于宋代。10世纪末,宋大家把阮咸由四弦增至五弦,但不称其为五弦阮咸,而称“五弦阮”,阮之名自此始。
到现代的话,阮也经过重新改良,并拥有各种不同声部的阮,如高音阮,小阮,中阮。大阮和低音阮。
现在王紫梓手里的,则是中阮,是中低音类的乐器。事实上,王紫梓各种声部的阮都拿得出手,选择中音阮。也是乐团的需要。在这首歌曲中,中音阮丰富的艺术表现力,也能得到极高的发乎。
而有了专业的伴奏之后,秦放歌的事情就少了很多,专心唱歌就好。
前奏自然就是交给王紫梓她们来完成。
王紫梓特别漂亮,也正因为如此。她这弹得一首的好阮,也颇让人感慨。用那句常说的话来讲,明明可以靠脸蛋吃饭的,偏偏要靠才华,让其他人情何以堪。
王紫梓以前常在外面打工,除了漂亮脸蛋和完美身材外。手中的阮才是真正让她安心领取报酬的理由。尽管她在打工的时候,能欣赏这种乐器的人,并不多。别人更多把注意力,集中她身上的另外优点上。
对阮的练习,王紫梓更是一刻都没有放松,能从千军万马中杀出重围,成功考入中国最顶级的华夏音乐学院。凭借的可不是她的美貌。
可不管在学校还是外面,甚至是在这样的舞台上,人们更多的,还是更看重她漂亮的外表。她追求者甚多,其中也不乏高富帅,可真正让她心动的却是一个也没有。
专业学习民族乐器,阮的独奏机会其实也不少,但王紫梓还是选择和好姐妹在一起,也牺牲了不少上"taidu"奏的机会。像现在这样的情况,倒是很少的。
不过以王紫梓的心理素质。是绝对不会出现什么问题的,在打工的时候,更多情况她都能从容应对。眼前这情况,就更不在话下。
如同她自己之前所言的那样,在演奏的时候。她把自己代入成武功高强,仗剑江湖,潇洒从容的女侠客。
而秦放歌为了讨好女生们而灌水,或者是说是更深一步地增强民族乐器的表现力,烘托主题。在前奏间奏甚至是尾声上,阮的戏份都特别多,时间也够长。
值得庆幸的是,以秦放歌现在的作曲能力,再怎么灌水拖戏,旋律始终是特别优美的。同样的一段旋律,经过他通过各种作曲手法,进行变奏,模进,卡农,赋格,对位等变化之后,都显得特别的精彩纷呈。
在《哥德堡变奏曲》里,秦放歌从巴赫那里也学会了很多的处理方式,使得即便是编曲部分,也特别精彩。
再由王紫梓的玩阮高手演奏,黄静她们帮忙协奏,效果也是顶呱呱的。
秦放歌都还没有开始唱歌,整首曲子的气氛就已经完美地烘托了出来。
以至于黄泽文都在内心感叹,“秦放歌这家伙的泡妞本领,比我们还要高明得多。从这编曲上,就可见一斑。不过这家伙也确实是有才华,甚至是多到用不完,要不然,怎么会在编曲上,也花费这么多的心思!”
他花费这么多的心思,还是相当值得的。
不说王紫梓相当满意,在左梦风,陈玉墨,秦明天以及杜睿他们这些专业音乐人士听来,都可以算得上是教科书般的编曲配器了。
虽然以阮作为配器主角的情况,在此前的流行音乐乐坛里,基本就没见过。
但作为武侠类的歌曲,用这些民族乐器担当主角,却是特别正常,也相当符合逻辑的事情。毕竟是中国独有的武侠文化,那时候也没现在这样的西洋乐器问世,民族乐器活跃上当时的舞台上。
抚琴弄箫,鼓瑟吹笙,琵琶胡琴什么的,才是主流。
秦放歌第一句歌词就唱出了潇洒不羁,又豪情万丈的味道。
“无怨无悔我走我路,走不尽天涯路。”
对于已经听他唱过的女生们来说,也是相当动听,以及耐听。
大部分第一次听的人,也都有同样的感觉。
而且,秦放歌也真正唱出了其中的江湖味道。
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