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第771章 巨然和尚（第2页）

楚健摇头：“不一样的，刘道士的山水画中人物往往在左侧，而巨然的在右侧……”

经过楚健这一番指点，陈将军基本确定，自己这幅《庐山图》确实是巨然的临摹作了。

虽然有点可惜，但正如楚健和沈世杰所说，巨然的作品也不错。

山水画里，一直有个称呼叫“董巨”。

能这么叫，说明巨然的山水画跟董源的相差无几。

“应该值千万人民币。”沈世杰估价。

巨然的作品，也有些在拍卖市场露过面，但好像没拍出什么天价，基本上都是几百万上下。

可真正了解收藏行情的人就知道，巨然的精品之作，绝不会低于千万人民币。

毕竟他和他老师董源的山水画几乎是奠定南派山水画基调，开山鼻祖一样的存在，怎么可能太廉价？

实际上，一开始“董巨”的画也没那么夸张。

尽管董巨画派几乎与荆浩、关仝的北方山水画派同时开宗立派，并且在五代时期一度处于南北对峙的状态，然而到了北宋却逐渐消沉下来。

虽然也不乏有米芾这样能够欣赏江南平淡烟雨的文人雅士，但比起同时期能者辈出的荆关画派，仍有人微言轻之感。

直到元代着名文人画家赵孟頫被元廷邀入朝中主宰了文人画坛后，董、巨的江南水墨山水画风才再度得到尊崇。

与此同时，南宋院体山水画风则受到冷落，董、巨一派开始位居北派山水之上。

这种格局一直持续不衰，元代兴起的文人画家日益扩展了江南水墨山水画风。而明代董其昌提出的“南北宗论”，尽管表面上将王维列为南宗之首，实质上则是肯定了董源的地位。

董、巨的山水画风不仅丰富了赵孟頫的山水画，也对后来明代以沈周、文徵明等为首的“吴门画派”，以董其昌为主的“松江派”，以及清初的“四王”等产生了重要影响。

毫不夸张地说，如果没有董源，中国山水画也许就不是现在的样子了。

刚才没说话的周若琳调侃：“陈叔，亏了吧？”

她是知道的，陈将军为了收藏这些东西，没少吃亏。用古玩行的话来说，那就是没少交学费。

陈将军自我嘲笑了一下，点头道：“也还好。”

起码没有被骗得太严重。

陈将军拉着楚健：“来，帮我看看这幅画。”

也就是刚才他自己欣赏的那幅画。

楚健早就清楚了。

沈世杰：“咦！这幅画，假的吧？真品是绢本，在美国加里福尼亚柏克莱景元斋藏，将军不知道吗？”

只见，那是一幅崔子忠的《杏园夜宴图》。

作品描绘的是文人在和煦的春夜设宴的情景。人物造型清瘦俊秀，衣纹屈曲转折，画风清丽，个性鲜明，设色柔润，用透明的淡色表现出梦幻般的春夜氛围。

崔子忠是明末的画家，他的绘画作品涉及面很广，在人物、山水、花鸟方面都有涉及，但以人物的特长，与陈洪绶并称为“南陈北崔”。

“知道！”

沈世杰：“……”

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