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第245章 他才二十六岁而我已经六十九岁比起他我的成就不值一提（第3页）

于是那一代人的精气神彻彻底底地被泡沫经济破裂所带走了，日本社会步入摈弃精神、排斥思想、崇尚物质的畸形发展时期，空虚与孤独开始泛滥。

这正是《挪威的森林》设定的时间线。

这条时间线是动乱和盛世的转折点，正是许多青年的心里埋下了彷徨、迷茫种子的时刻。

北川秀笔下的人物，大多是这类自成一统的游离于主流社会之外的人。

他们的灵魂尚未确定，身体却已趋向成熟。

北川秀说，‘他们的精神在无边的荒野中摸索自由、困惑和犹豫。

我想把如此摇摆、蜕变的灵魂细致入微地描绘在fiction（）这一容器之中，藉此展现一个人的精神究竟将在怎样的故事性中聚敛成形、由怎样的波涛将其冲往怎样的地带。’

由此可以看出，早期的鼠、‘我’、大庭叶藏，中期的岛本、初，后期的直子、绿子都呈现出了类似的精神状态。

他们看似喜怒无常，却并不显得病态。

无论是从文学家同行，评论家亦或者从读者的角度看，《挪威的森林》都是一部百年难得一见的佳作。

纵观北川秀的创作生涯，自1995年起，短短三年时间，他就把自己的那套‘北川秀风’完善得如此惊人。

即便不提及《百年孤独》、《告白》、《奇鸟形状录》、《刺杀骑士团长》等其他风格的作品。

光是这些‘北川秀风’的作品，也足以让他在世界文学史上留下浓墨重彩的一笔了。

我不明白，为什么诺奖的理事会和评委会要如此苛责一个冉冉升起的文学新星？

他才二十六岁，而我已经六十九岁，比起他，我的文学成就简直不值一提。

当然，诺奖也从未认可过我”

米兰·昆德拉对隔壁的读者而言，应该是非常耳熟能详的文学家了。

他所创作的《不能承受的生命之轻》、《生活在别处》一度风靡隔壁，而里“生命不能承受之轻”、“媚俗”等词语也成为了隔壁80年代最流行的文艺青年装逼用语。

尤其是《不能承受的生命之轻》里那句“压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻”被反复引用，好像文艺青年写不用上这么一句，就没法证明自己的文艺范儿一样。

米兰·昆德拉给世界文坛带来了别具一格的文学思想模式，他也以思想思维著称，别人谈及他时，往往会把思想家放于文学家之前。

这样一个top3级别的大佬下场摇旗助威，顿时掀起了整个世界文坛对此事的热议和关注。

诺奖理事会和评委会这下是真的慌了。

他们以最快的速度先购买水军，让水军以“米兰·昆德拉之所以力挺北川秀，是因为他们都是诺奖的‘弃子’”为核心论点，疯狂攻击米兰·昆德拉的评论稿。

可惜读者们和名流们的眼睛是雪亮的。

《挪威的森林》好不好看，从各国的热销情况就可见一斑。

也许米兰·昆德拉的文学评论稿确实夹杂了不少私货，但那又如何呢？

大家现在只把目光聚焦在北川秀所遭受的不公待遇上，谁管你私货！

一波又一波的声讨浪潮此起彼伏，诺奖这边只能装死，而瑞典文学院更是陷入了极为尴尬的境地。

入围名单确认了，很快就要评选出最终的获奖者。

奈何现在奖项的热度好像还不如一个落选者。

几天后。

1998年6月2日。

诺贝尔文学奖引起的世界风波还没刮到日本本土。

日本这边反正是清一色认可北川老师，上次落选就伤透了他们的心，这次干脆就不怎么关注了。

对日本的读者来说，比起诺奖，六月份还有更吸引他们的事——

第三期《大众》就在6月2日当天发售了！

他们已经迫不及待的想看《半泽直树》的后续！