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第307章 久违的师生间写作指导（第1页）

第307章久违的师生间写作指导

今天都已经是11月12日了。

北川秀和梦子他们飞往希腊雅典的机票是在11月20日。

11月18日发售的那期《文艺》肯定是赶不上了，只能争取把《1Q84》发表在今年的最后一期《文艺》上。

反正有了文部省大臣的背书，外加首相小渊惠三和他麾下内阁的支持，北川秀不再担心《1Q84》在引起日本潜在的邪教份子们不满后，对他或者他的家人造成什么伤害——

日本警察虽说时常被人诟病软弱无力，但在被要求保护重要人物时，一个个经常勇敢得不像个人。

现任的警视总监原文兵卫既是北川秀的上流阶级铁粉，亦是町村信孝的表姐夫。

町村信孝之前已然在电话里允诺，会在《1Q84》出书后，让东京警视厅全力保护北川秀和其家人的安全，甚至在他豪宅附近新建一个流动警察署。

没了后顾之忧，北川秀有信心写出一本更符合这个日本国的《1Q84》出来！

当然，这都是下个月的后话。

挂断电话后，北川秀又就外面那堆北川秀派作者们的事与河出静子、斋藤玲奈两人商量了下。

这些新崛起的作者里，能确认在和《新文象》对垒过程中起到作用的约占半数。

剩下的一半写作实力不太稳定，和后期的东野圭吾一样，时而超神时而超鬼，让斋藤玲奈很是头疼。

三人一番商议，最后决定让斋藤玲奈和旗下的编辑团队主要负责那一半不太稳定的作者，而北川秀则主攻最有实力的三名弟子，以确保他们能在和旧派文人的角力中大获全胜。

聊完部署，河出静子与斋藤玲奈立即离开书房，打电话喊来了《文艺》编辑部的精英编辑们，让他们和那些作者一对一沟通交流。

北川家一楼的客厅已经被小孩子们完全占领，现在二楼也成了《文艺》的临时编辑部，梦子哭笑不得，只好让麻生真由美三人跟着她来三楼的空旷房间，然后让北川秀单独对他们进行写作指导。

上一次师徒四人这么面对面交流写书，还是在1996年的年末。

那会儿他的三个徒弟刚通过不懈努力，终于爬出不入流作者的坑，正式成为日本文学界的“下流”作家。

在北川秀的指导下，麻生真由美三人分别写了《白河夜船》、《白夜行》和《盛开的樱花树下》，然后借此又迅速从“下流”作家晋升到“中流”作家。

可以说“升级”这块，北川秀的三个弟子比之当初的他也是不遑多让，每一步都像是坐了火箭般，蹿得又快又猛。

但步入1998年后，三人以及后来的四弟子岩井俊二的“升级”速度明显变慢了。

只有靠着推理文学闯出一片天，后来又借着《解忧杂货店》奠定双赛道基础的东野圭吾总算是被业内认可为顶级的“上流”作家。

而产出量越来越少，以及时常剑走偏锋，不知道在写些什么东西的团鬼士郎则一直卡在“中流”和“上流”的边界处，处境十分尴尬。

这次所有人在北川家大集合，麻生真由美和团鬼士郎也存了重整旗鼓的心思，希望能在北川老师的帮助下重新焕发第二春。

因此他们两人这次的写作态度比东野圭吾还好，此刻笔直端坐，神色十分严肃。

自从写了叫好不叫座的《青梅竹马》后，北川秀就把麻生真由美的定位从樋口一叶改成了“治愈系天后”吉本芭娜娜。

最后结果也如他的预期那般，麻生真由美靠着《初恋》和《白河夜船》顺利坐稳当代日本女性文学家前十的交椅，拿到了“治愈系天后”的美誉。

所以这次给她定新书，北川秀顺理成章的继续薅起了吉本芭娜娜这个顶级女文学家的羊毛。

北川秀这次为麻生真由美选择的，其实和她一直以来的创意思绪，以及对人生的体悟有关。

经历过大起大落和离婚当单亲妈妈的麻生真由美，比一般同龄女性的情感更细腻，更贴近那些青春期少女的情思。

而最难可贵的是，麻生真由美的细腻情绪中，看似夹杂了很多对恋爱、爱情的期许，但实际上更多体现的是她对亲情伦理的看法与感悟。

她已经把爱情体悟成了更高层次的一种情感，而非仅仅是羁绊着少女时代的那种朦胧情爱。

当麻生真由美愿意把内心最柔软，最细腻的情绪展现给北川秀看，并红着脸和他交流这些东西时，北川秀立即就想到了吉本芭娜娜写于1988年的那本封神之作——

《哀愁的预感》。

这本的题目源自实吉伊莎子在平成元年发表的歌曲《夏天的黄昏》里的一句歌词，讲述了一名天生能感应到周围人死亡场景的十九岁异能少女弥生，在初夏和独居在古宅的阿姨（其实是姐姐）共处的故事。

主角名弥生寓指的是弥生时代，那是一个距今两千两百多年的陶器时代，上承绳文、下启古坟。

异能、奇幻、少女、伦理、爱情。这是吉本芭娜娜最熟悉的元素，也是现在麻生真由美所写的最典型文风色彩。

这个日本国的文坛里，只有她一个人写这类型的纯文学。

可以说这就是日本文学市场的一片蓝海。