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第386章 高尔基三部曲 童年在人间我的大学（第3页）

《红与黑》比起前两者在各方面都稍有逊色，不是最好的选择。

至于狄更斯，北川秀其实更喜欢他写的《雾都孤儿》和《双城记》，也认为这两部作品在传播度上比《大卫·科波菲尔》要更广一些。

奈何在文学界，《大卫·科波菲尔》被公认为狄更斯的代表作，文学性和优先级就是比另外两本要高。

北川秀穿越以来，一贯秉持着不以个人喜好去判断市场情况。

既然事实和自己的认知相悖，那他就不去做。

舍弃了更了解和更喜欢的狄更斯后，摆在北川秀面前的就只有一个答案了。

“高尔基是毛熊人，因生活在特殊年代，他的作品有着非常浓郁的毛熊底层文化和社会环境感。

《童年》，准确说是高尔基自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》，是在他大量经历和认知底层生活，取材无数后写出的传世佳作。

但这三部曲也有非常大的争议性。

很多人认为高尔基是虚假的‘底层人’。

因为自他出名以来，那些出版了他所有的出版社们，无一例外，没有任何一家邀约过他，让他写一部真实的自传。

每每说到此事，高尔基只会告诉大家，三部曲就是他的个人自传。

也有人曾指出，高尔基完全出身于一个‘资产阶级家庭’，里的经历全是杜撰。

在三部曲中，他笔下的流浪汉能说出如诗词般优美的语句，这和大多数人对底层的认知截然不同”

北川秀闭眼回顾着有关高尔基的一切。

这位毛熊最富有传奇色彩的顶级文豪，一生毁誉参半，身上的争议可不小。

有关三部曲是否是他的真实自传，书里被指出的那些问题究竟如何，在原历史中，众说纷纭，最后只能等待时间沉淀和后人评说了。

但既然意识到了这些问题，北川秀在文抄过程中肯定会极力避免和改进。

虚空杜撰一定是最蠢的文抄方式。

“看来得找时间去一趟毛熊了。”北川秀用手撑着下巴，若有所思地自言自语道。

过往的种种经历告诉他，解决这些难题的最好办法，就是身临其境的去感受，去认知，去体悟。

心中下了决定后，他立即打了个电话通知斋藤玲奈。

“去毛熊？什么时候？你打算一个人去吗？”

斋藤玲奈此时正在自己的办公室摸鱼写《咒怨》。

《北川文库（线上版）》和实体版一样，得保持五天一更的写作进度，这对大部分作者而言，还是有点难度的。

听到北川秀忽然突发奇想的要去毛熊，斋藤玲奈整个人打了个激灵，连忙追问了好几个问题。

众所周知，毛熊一直以来都和美国不对付。

美国是谁？

那是你的爸爸。

无论日本国民怎么看待这个政治问题，在外界看来，你们就是美国的小弟。

虽说现在已经不是特殊时期，但毛熊这样的国家，能不去总是不去的好。

这也是日本出版社很少往那边发展市场的原因之一。

另一个原因嘛，当然是人家的自有文学市场也非常牛逼，你的进口货不一定有竞争力。

“月底可能就会动身出发，就我一个人去。”北川秀点头道。

以前出国，要么拖家带口，要么斋藤玲奈一起，他还没一次独行的经历。

高尔基三部曲给他的感觉是，必须要有自己独立的创作空间，因此他这次决定独行去毛熊。

“和新书有关？”斋藤玲奈敏锐地捕捉到了这点。