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第1789章 文化的入侵神奇的配乐（第3页）

他只是觉得，既然《巴达卡》里面的克鲁亚斯·陈，是这样一个华人角色，那就应该是这样的音乐。

中国的乐器、中国的音阶，做出来的印尼的音乐。

而这一段音乐，就是克鲁亚斯·陈的“主题”，或者说“概念”，在音乐上，代表了克鲁亚斯·陈这个人。

弱势的文化，在强势的文化面前，丝毫没有招架之力。

全世界，不都在唱美国的歌，模仿美国的音乐吗？

而现在，不过是第二只狼来了。

随着电影的发展，克鲁亚斯·陈毕业了，他告别了老师，辞别了同学，和自己的女友约好了一年的期限，在机场拥吻分别。

他坐上了飞机，从国内飞向了印尼。

这里，是第一幕到第二幕的过场部分，前半部分没有配乐，但当飞机飞到了印尼的上方时，他从舷窗里向下看去。

雅加达正在下方。

从他俯瞰印尼，到他从机场里走出来，再到他乘坐各种交通工具，直到登上船只之前，都算是第一幕地第二幕的过场。

电影用了一番快速的剪辑，而同一时间，另外一段配乐响起。

电影院里，听到这配乐的时候，胡马托和科图特情不自禁地露出了笑容。

尽管电影里，展现出来的印尼，是繁华却又落后，是拥挤而杂乱的。

但这段音乐，却让他们油然而生一种回到了家的感觉。

走在这样的街头，听着这样的音乐，这才是我们印尼啊。

不，还不是现在的印尼，而是儿时回忆中，那个更纯粹，更值得铭记的印尼。

此时此刻，几乎所有印尼的观众们，都有一种完全相同的感觉。

那就是……

“啊，小白好懂印尼！”

这就是印尼啊！

印尼的感觉！

在谷小白的配乐里，这个乐段的名字叫做《印尼印象》。

这段音乐，取材自中爪哇三宝垄附近的甘美兰演奏风格，结合了甘美兰《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》等舞蹈剧的伴奏音乐，并请三宝垄的一支传统的甘美兰乐队演奏。

这确实是一段真正的甘美兰。

而这支传统的甘美兰乐队，是真正的民间乐师，行走在各种民间庆典之间，大多是野路子出身，这辈子从来没有进过录音棚，第一次进入录音棚录音，花费了好几天的时间才完成。

为了录制这首音乐，郝凡柏带着谷小白的乐曲，带上了几名优秀的制作人，又找到了本地的文化部门，让他们在录音棚里足足磨了好几天。

录音的困难比想象中还要多。

这支乐队的许多人年龄都已经大了，他们的技艺参差不齐不说，大部分人还不识谱，后来又专门找了本地音乐学院的学生来帮忙沟通演示。

终于完成了这首音乐。

而当克鲁亚斯·陈在海岸上登上驶向他即将支教的小岛的船只后，音乐又变了。

听到克鲁亚斯·陈的目的地，船老大摇头劝诫道：

“孩子，那个岛可不是好地方，趁现在还来得及，快点回家吧……”

克鲁亚斯·陈并没有听船老大的劝诫，他还是固执地登上了船只。

就在此时，音乐又变了。

音乐原始、神秘，粗犷、还带点奇特的宿命感。

似乎，克鲁亚斯·陈的命运，已经被注定了。

电影院里，科图特猛然瞪大眼。

“哎？？哎？！”